連載/俳優がおちいる「演技力」という幻想 第3回 あの時代・・・ストラスバーグの稽古場

連載/俳優がおちいる「演技力」という幻想 第3回「あの時代・・・ストラスバーグの稽古場」     第2回へ戻る


 あの時代・・・ストラスバーグの稽古場


 私がメソードを学んでいた頃のニューヨークは犯罪の街として有名で、特にマンハッタンは昼夜を問わず本当に犯罪の多い街だった。銃や薬物の日常的な取引、通りにはアル中の浮浪者があふれ、42丁目の劇場街にあった酒屋は強盗の襲撃を避けるため、客側と店側は高い天井まで完全に鉄格子で仕切られ、小さな窓口に片腕を曲げて差し込んで酒と現金をやり取りするようになっていた。
 まるで映画の中の世界そのものだ。ロバート・デ・ニーロの「タクシードライバー」がヒットして話題になっていた。

 それでもニューヨークは夢と可能性と個性に満ちた魅力的な街だった。成功を夢見て世界の国々から有名無名の俳優たちが集まってくる。そしてそれは、ストラスバーグのクラスにも言えることだった。
 ものすごいエネルギッシュな環境のなかで、ストラスバーグのレッスンは実に刺激的だった。「シーンワーク」は毎回2組(4人)のみの予約になっていて、残り20名くらいの参加者たちが見学する前で行われる。会場はワクワクするような緊張感に満ちていた。そしてみんなが、自分たちが舞台に出ていく時には、きっと良い演技をしてやろうと、舞台の演技に見入りながら、ストラスバーグの言葉に熱心に耳を傾けている。

 「エクササイズ」も凄まじかった。24,5人の「リラックス」が同時に始まる。そのうち各々が自分の課題に集中しはじめる頃には会場はカオスと化する。泣き声、笑い声、怒鳴り声、叫び声・・・そのカオスのなかをストラスバーグのひとりひとりに指示する声が飛ぶ。

 この感情の渦のような状態が往々にして「メソード批判」の的となった。
 しかし、ストラスバーグは決して、決して、感情を解放する目的で指導していたのではない! 俳優に求められる表現能力を最大限に生かせるよう、心身の不要な緊張を取り除き、埋もれている才能を少しでも引き出そうと常に全力をあげて戦っていた! そのための具体的な問題を指摘し、改良し、常に新しい才能を探していた! そしてこのエネルギッシュなカオスのなかに、一瞬でも柔らかく繊細な、強くて美しい、奇蹟のような才能に出会えるかも知れない・・・、それが彼の夢だったのではないかと思う。

 ストラスバーグが繰り返し語っていたイタリアの女優ドゥーゼ(1924年没)の演技がどんなに素晴らしかったかという話は有名だった。ドゥーゼはそれまでの既成の表現法に対して、独自のまったく新しい表現を生み出し、その芸術家肌の演技は名声を高くしたと言われる。ストラスバーグのなかにはドゥーゼの演技が消えることなく生きていたようだ。

 今の私たちはドゥーゼの演技を知るよしもないが、私には「エクササイズ」の感覚の訓練を通してのみドゥーゼ「内面からの演技」のヒントに触れるような思いがある。
 感覚を通して生み出されるリアルな演技は、上質な芸術に例えられる。
 そして、その演技は日本人に好まれる繊細さと奥深さとダイナミズムを表現として併せ持っているはずだと、今になってあらためて私は強く思う。

  (つづく)



 追記 12月8日のSAP体験ワークショップでは、メソードにおける感覚を中心に小さなエチュードへの導入も用意しました。是非、一人でも多くの方にご参加いただきたい!





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プロフィール

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Author:sakuramoriwa
守輪咲良。演出家。演技私塾「櫻塾」代表。劇集団「咲良舎」主宰。日本演出者協会会員。一般社団法人日露演劇会議・常務理事。明治大学文学部卒。札幌市出身。

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